Uu酱 韩国电影最擅长的大概是挖掘人性当中的极端面韩国《小姐》完整版，比如极善的一面，或者是极恶的一面。这一点从韩国《小姐》完整版他们的人物形象设定上就能看出来，要么是漂亮的极端，或者是思想单纯的极端，要么是丑陋的极端，要么就是恶毒的极端。
所以韩国《小姐》完整版我们在几乎每一部韩剧中都能看到一个完美的美人儿和一个长着硕大痦子的大叔。
这种偏执和民族的性格有很大关系，我一直觉得，韩国的民族气质支撑着他们所做的一切，比如足球，韩国球员大概是世界上最偏执的球员之一，一方面他们可以为了胜利跑到吐血，另一方面，为了胜利，他们甚至敢在世界杯半决赛这样的场合贿赂裁判。
他们刚刚下台的朴总统也证明了这一点，为政治做到极致的而献身的朴总统，可能从内心深处都不会相信自己有这么以一天。
回到电影，正是这种民族的气质，造就了韩国电影独有的特点。
《亲切的金子》就深受这样的气质影响，这是朴赞郁复仇三部曲的最后一部，在技巧上，这部电影相较于前两部有了很大的提升，但是过于偏执和发力的问题在这部影片中还是普遍存在。
过于偏执，是导演还是希望塑造一个让人印象深刻，难以忘怀的犯罪故事，他想把每一个细节都深深的刻在观众的脑海中，事实上，他这么做也获得了成功，观众很容易就被影片中那些象征性的镜头所吸引。
金子红色的眼影，漂亮的高跟鞋，那块被打翻的豆腐，漂亮的手枪，暴力的巫婆，按在餐桌上做爱的白老师，插在脖子上的剪刀。
朴赞郁几乎把所有的细节都赋予了它独有的内涵意义，他不停地再提醒观众：注意这一点，注意那一点，这些镜头背后都有故事。并且这些细节都是以一种非常绚丽的方式展现出来，如同金子漂亮的眼影一样让人难以忘记。
所以几乎每一个观众都会被这种强烈的具有仪式感的镜头所吸引，并且开始对这些镜头语言背后的故事产生兴趣。
我在第一次看《亲切的金子》的时候，也被导演的这种偏执的镜头语言所感染，我觉得他每一处细节设计都那么惊艳，每一个人物，每一件道具都被赋予了独特的引申意义，事实上，有不少影评人在深挖每一个细节后面涵盖的内容。
然而在看了不少韩国电影以及朴赞郁之后拍的几部电影之后，再看一遍《亲切的金子》，我对这样的表现手法就有了一点不一样的看法，也更加验证了我对韩国电影普遍的看法。
其实无论是《老男孩》还是《亲切的金子》，朴赞郁的问题都是把技巧性和表现力放在了第一位，为了达到这样的表现力，不惜走进一个极端。这既体现在剧情的设计上，也体现在镜头的表现上。
在《老男孩》的拍摄中，朴赞郁对结尾的设计其实是父亲发现自己和女儿乱伦而打算子宫，因为在场演员得反对才改为割掉了自己舌头。
所以我们看到的复仇三部曲每一个故事都几乎是一个不可能想象的故事，是为了极端的戏剧性而设定的故事。
《亲切的金子》当中最后一幕同样如此，几位家长轮番手刃绑架杀害孩子们的凶手白老师，
导演通过这样极端的表现方式，展现出了家长们在仇恨、金钱、未来面前的不同人性表达。
第一次看起来是在很过瘾，但是我现在想这样的强行增加尺度来博取眼球的方式真的好吗韩国《小姐》完整版？
其实我更想用朴赞郁之后的两部作品来说明这个问题。一部《斯托克》、一部《小姐》，这两部电影同样是朴导演熟悉的黑色系列，然而在这两部电影中，很显然朴赞郁对影片的整体把握有了一个很明显的提升。
他并不再专注于用极端的细节来表现内容和吸引观众，而更加重视的影片的整体流畅性以及影片的主题内容，尤其是《小姐》算的上是一部非常工整的剧情犯罪电影，影片不缺少亮点，并且这些亮点都是为整部电影而服务的。
再次回到《亲切的金子》，电影中金子入狱，结识狱友，出狱复仇似乎都是为了金子的个人形象而衬托，为了最后的一场虐杀而服务，这个有些离奇的故事，最终让人记得是一些虽然精彩但有些支离破碎的镜头。
李英爱的表现也是如此，当年看电影的时候，会被李英爱的扮相所惊叹，但是现在看起来，李英爱的确表现出了一个美丽杀手的一切特质，一个年轻妈妈的所有行为，只是没有融合在一起，她演出来了一切特点，但是没有演出来一个完整的角色。
所以说在这一点上，演员和导演都有着高度的相似。
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